Category: история

Category was added automatically. Read all entries about "история".

Штиглиц

Бегут, бегут по стенке зелёные глаза

 
Killers from Space
(1954) W. Lee Wilder.

"Старший вовсе был дурак" – аттестовал бы брата Билли Уайлдер, если б был негром преклонных годов, выучившим русский язык. Природа, потрудившись над мастером бойкого слова Билли, не стала ждать до отпрысков и отдохнула тут же – на единоутробном Вилли. Вильгельм Ли Уайлдер, бывший учредитель фирмы по производству дамских сумочек, получил от режиссёра "The Lost Weekend" и "Sunset Blvd." исчёрпывающую характеристику "a dull son of a bitch", и это крылатое выражение не раз всплывает в памяти при просмотре "Убийц из космоса". Вообще, все работники ностальгического жанра "science fiction B-movies of 50s" выбирали названия к своим лентам путём простеньких комбинаций из лексем типа "creature", "monster", "thing", "it", "came", "from", "outer", "space". Уайлдер-старший не исключенье: лапидарное "Killers from Space" отвечало на первичные вопросы дешёвой фантастики "Что? Откуда?". Да и зритель не должен путаться (а это легко: предыдущее творенье семейного уродца именовалось не лучше – "Phantom from Space"). Никаких подробностей – эпитет "лупоглазые", наиболее подходящий потенциальным убийцам из космоса, убил бы главную и, чего уж там, единственную интригу сюжета. А так – треть фильма спасена, ибо только в ней содержится известное напряжение. Загадочное исчезновение военного самолёта после ядерных испытаний; неожиданное появление пилота, заверившего коллег, что он ничего не помнит; пугающие своей нелепостью галлюцинации; острая тревога жены; смутное подозрение, разлитое в воздухе – идёт перечисление, а ведь это лишь зачин. Вернее, исключительно зачин. Всё остальное, т.е. лекция лидера пришельцев, до уморы схожих с Совой из мультика про Винни-Пуха, о плане номер восемь (захват Земли с помощью насекомых и рептилий – верх эргономичности!) – велеречивый шлак. А вот общая канва, повествующая о резкой замене человеческой личности, нервы щекочет – тем же образом, что и современная "The Astronaut's Wife" (из чего, кстати, можно сделать вывод, что "Жена астронавта" – неудачная смесь "Rosemary's Baby" и "Killers from Space"). Там отпор захватчику заранее подкреплён моральным императивом Симонова "Убей его, он – alien". В "Убийцах" опасность гипотетична, а после хэппи-энда и вовсе остаётся неприятный осадок. За минуту до конца плёнки протагонист Дуг Мартин (Питер Грейвз играл в фильме "Stalag 17" (1953) Уайлдера-младшенького; в будущем – звезда сериала "Mission: Impossible" (1966-1973)) расправляется с пещерным убежищем инопланетян, устраивая маленький чернобыль, и непонятно, кто тут истинный убийца – мордатый миннесотец или глазастые людишки со звезды, только-только распаковавшие чемоданы.

Добавлю: профессиональная гордость Уильяма Эйч Клотье, оператора, имевшего в запасе "Fort Apache" (1948) Джона Форда, уязвлена аж тремя лентами Вилли Уайлдера. В большое кино немолодого уже человека вернёт лично Джон Уэйн ("Blood Alley" (1955)). Позже Клотье снимет для Форда "The Man Who Shot Liberty Valance" (1962) и "Cheyenne Autumn" (1964).

Штиглиц

ОПЕРАЦИЯ "КООПЕРАЦИЯ". Часть 1. Аристократия помойки.

Состояние, в котором пребывал отечественный кинематограф 90-х годов, если и можно назвать смертью, то лишь клинической. Тем более что бред, понёсшийся вдруг с экранов, вполне себе клинический и был. Нет, кино не умерло, оно, почти по тексту подъездного афоризма, просто так пахло. Сладкий запах гнильцы, привлёкший массы, ознаменовал начало затяжного периода "кооперативной лихорадки". Благо механизм прилива оказался прост и доступен каждому дилетанту, будь он хоть ассенизатор по первой профессии. Хочешь быть режиссёром? Заведи контору, этакую "Рога и копыта", снимай на бандитские денежки… Чем легче жанр, тем сильней откат. Вместо сценария – анекдот из газеты, на главные роли – любимцы советской публики, согласные работать уже и за еду. Девятым валом трэш-волна прошлась по точкам проката, вычищая рубли из трудового народа. И то хорошо: хлеба нет, а зрелище – вот, рядом. За один только 1990-ый год кинопром прямо-таки вытошнило сумасшедшим количеством картин. Историки сообщают приблизительную цифру (400 штук) и, закрыв руками лица, плачут: урожай не радовал. Однако не секрет, что киноплевела упали на разрыхлённую почву. 

 Десятилетиями "трэш" растекался по кинобазам СССР, но аморфно, без манифеста. Гостил то на окраинных студиях типа Одесской, славной своими военно-патриотическими поделками про пузатых фрицев. А то и в центре, где под шкурой морализаторского журнала "Ералаш" змеились сомнительные побасенки в исполнении "молодых дарований". В конце концов, от года к году крепла традиция "эксцентрической" комедии, оформленная "Хичкоком гэга" Гайдаем. Он и предвосхитил деградацию излюбленного жанра ещё задолго до перестройки, в натужном "Спортлото-82". Шутки обнаруживали там агрессивный, захватнический характер (чего стоит «Смертельное убийство», название книжки-двигателя сюжета!), а пластические эффекты приобрели пугающую самодостаточность. Спишем это на болезнь роста – в 90-е классик освоился и выдал дилогию, полную сатирической рефлексии по отношению не столько к быту сограждан, сколько к собственным "приёмчикам", к тому времени ставшим общим местом ("Частный детектив", 1989; "На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-бич опять идут дожди", 1992). А вскоре у него, почти как у лейтенанта Шмидта, нарисовались ушлые родственнички, и их энтузиазм легко заменил им талант. 

 Первый после бога, т. е. после Леонида Иовича, – разумеется, он, великий и ужасный – ужасный в гораздо большей степени, чем великий – Анатолий Эйрамджан. Немолодой скетчмейкер из Баку брал у народа "муху" (смешной случай из жизни) и возвращал обратно, сделав из неё "слона" – фильм-антрепризу, населённый родными до боли людьми. Состав постоянной эйрамджан-команды практически неизменен: тут вам и усатый символ "волны" Александр Панкратов-Чёрный, и "стерва" Татьяна Васильева, и "дубинушка" Михаил Кокшенов, а также Борис Щербаков и супружеская пара Державин-Бабаян. Анатолий – авторский режиссёр и над всеми сценариями работает лично, периодически привлекая к соавторству знаменитую Сивую Кобылу. Мастер творит в условиях творческого и финансового дедлайна, как говорится, за "три дня и три копейки". Побочные эффекты вечной спешки – сеанс актёрского обаяния вместо игры и стойкая атмосфера капустника. Но тем ближе картина к зрителю!

Bruno Mattei (30.07.1931 - 21.05.2007)


в начале мая выдающийся итальянский кинорежиссёр Бруно Маттеи был госпитализирован, впоследствии впал в кому, и вот, во вторник пришло известие о кончине маэстро.
это печальное событие обозначило не только конец 55-летней кинокарьеры мастера, из которой почти 40 лет были отданы режиссуре, но и подвело итог под эпохой олд-скул-трэша, прервало ту связь времён, которую Маттеи единолично продолжал осуществлять на продолжении последних лет.
наследие Б.М. - нациксплотейшен, снаффксплотейшен, зомби-мувиз, всевозможные жанровые экзерсисы категории "С", рип-оффы голливудских хитов - кому-то высоколобому может показаться кинопаразитированием, тотальной спекуляцией на тех или иных низких общественных вкусах. мы снобы иного рода, в картинах Маттеи мы видим художественную последовательность, бескомпромиссность и верность себе. мы с восторгом встретили его возвращение в кинематограф в 2001 году и счастливы теми 10 фильмами, которые он ещё успел нам подарить. появление каждой картины казалось нам маленькой личной победой. безоговорочной победой кино

недавний пост в коммьюнити с трейлером последнего фильма Б.Маттеи "Зомби: Начало"

Ильза - Тигрица Сибири \ Ilsa, the Tigress of Siberia 1977

Первый кадр - человек бредет в сугробах. Второй - казаки на лошадях с пиками. Третий - надпись "Гулаг 14". Так начинается последняя часть (четвертая вроде) фильмов "про "Ильзу" с Дайаной Хорн. На сей раз Ильза - начальница исправительно-трудового лагеря где-то в Сибири. Она жестко дрючит заключенных, особо провинившихся бросает в яму с тигром, ебется с двумя бородатыми охранниками... Вскоре лагерю приходит пиздец и Ильза бежит с охранниками в Канаду, где орагнизовывает бордель для русских хоккеистов. В общем, полный пиздец - см.кадры

Collapse )

Смертельное оружие - 1973

Смертельное оружие, да не то! В отличие от "Lethal Weapon" со всеми его продолжениями, сегодня я представляю культовый фильм 70х "Deadly Weapon" режиссера Дорис Вишман (Doris Wishman) в котором Чести Морган (Chesty Morgan) одного за другим находит и душит своей огромной грудью убийц своего любовника.

Chesty Morgan, настоящее имя Илона Вилчковска, родилась в 1928 в Польше. Считается актрисой с самой большой натуральной грудью в мире. Ее размеры 73FF-32-36 дюймов, 182-80-90 см.

Doris Wishman американский сценарист, режиссер и продюсер, известна своими работами про нудистов и в области sexpolitaition.

For Your Height Only / Только ради вашего роста (1979)

Изобретатель Н-бомбы, доктор Ван Кохлер, похищен преступной организацией Мистера Гиганта. Задание по спасению ученого поручено Агенту 00 – самому маленькому шпиону в мире.

На Филиппинах всегда умели снимать дешевые, но крайне забавные фильмы. «For Your Height Only», как можно догадаться по одному только названию, является пародией на бондиану. Вместо Агента 007 – шпион карликового роста Агент Два Нуля. Несмотря на крошечные размеры, он отлично владеет боевыми искусствами, метко стреляет, использует шпионские гаджеты, соблазняет женщин, в общем, делает все, что полагается заправскому спецагенту.

Рост актера Венг Венга всего 84 см. Он считается самым маленьким актером в мире, который играл главную роль. После «For Your Height Only» он снялся еще в одном фильме про приключения Агента 00 - «Невозможный ребенок» (Impossible Kid).

19,54 КБ

Collapse )

Аджита Уилсон (Ajita Wilson)

15,05 КБКак вам эта шоколадка? Правда, это не шоколадка, а скорее шоколадный заяц. Негритянский мальчик по имени Джордж Уилсон родился в Бруклине в 1950 году. Но быть мальчиком Джордж не хотел и быстро переквалифицировался в трансвеститы. Так бы он и торговал жопой на переулках Нью-Йорка, если бы в середине 70-х не сделал пластическую операцию и не стал женщиной по имени Аджита.

Посмотрите на фотографию. Как отличить мужчину от женщины? Достаточно взгляда на руки, чтобы все понять. Руки нельзя изменить никакими пластическими операциями.

Вскоре, Аджиту замечают сначала местные порнодельцы, потом европейские продюсеры софткоровых и хардкоровых картин. Одной из первых её картин стала «Обнаженная принцесса» Чезаре Каневари. Через два года она исполнила главную роль в греко-итальянском фильме «Черная Афродита» - типичном бимуви 70-х, где 2\3 экранного времени - постельные сцены. Позже Аджита Уилсон появится у Джо Д’Амато, Джесса Франко, wip-фильмах Муларгии («Побег из ада» «Отель Парадизо») и куче греко-испано-итальянских софт\хардкоровых лент.

Аджита Уилсон умерла от кровоизлияния в мозг после автомобильной аварии в 1987 г.

Demis
  • labazov

В порядке грандиозной провокации ...

Лев Гурский. «Он, она и Прекрасная Дама» - «Урал», 2001, №6.
"Речь идет о ленте режиссера Алана Смити “Владимир и Инесса”, выпущенной компанией “Юниверсал Пикчерз” еще в 1991 году. Роль Ленина исполнил Майкл Айронсайд, Инессы Арманд — Мэрил Стрип, Надежды Крупской — Кэти Бейтс. Сценарий был написан самим режиссером вместе с Джоном Тодорски. Оба соавтора, основываясь на тогдашних источниках (более чем скудных), вдобавок немилосердно их перевирали, чтобы в картине было побольше крови, слез и соплей. По сценарию Смити — Тодорски, Надежда Константиновна олицетворяла Силы Тьмы, Инесса была символом Света, а полем битвы названных “ин” и “янь” оказывался сам Владимир Ленин. Увлеченные этой манихейской чушью, создатели фильма уподобили Владимира Ильича (человека объективно сильного, как ни относись к его деяниям) какому-то мыслящему тростнику, колеблемому ветром, а первые послереволюционные годы в Советской России — невероятному слоеному торту, где черные слои (усиление влияния Крупской) неравномерно чередовались с белыми (это брала верх Арманд). Штурм Зимнего, гражданская война, красный террор, военный коммунизм — это все, по мысли авторов картины, было результатом воздействия на Ильича фанатичной большевички Крупской. Отмена продразверстки, смягчение репрессий в отношении “паразитических классов”, замена военного коммунизма нэпом — это, напротив, повлияла более толерантная Арманд. Смерть Инессы от холеры (по тогдашней версии) сценаристы превратили в отравление, “заказанное” Надеждой Константиновной, которая-де к началу 20-х окончательно сделала ставку на Сталина как на будущего диктатора. В финале картины ведьма Крупская и опереточный злодей Сталин (Алан Рикман, известный нам по роли террориста Ганса Грубера из “Крепкого орешка”) совместными усилиями душили спящего Ленина, а потом предавались похоти на еще не остывшем супружеском ложе. Россия погружалась во мглу на десятилетия. Звучала надрывная музыка на титрах. Диафрагма закрывалась. Талантливые актеры, ведомые донельзя примитивной режиссерской идеей, отыгрывали мизансцены настолько ниже своих обычных возможностей, что ни один из исполнителей главных ролей не был даже номинирован на “Оскар” (лишь в номинацию по категории “Роль второго плана” попал Рик Моранис, сыгравший Троцкого, но и он ничего не получил)".
  • Current Music
    Chris De Burgh - "Moonlight And Vodka"
great wall

Чак Норрис

Настоящее имя Чака Норриса - Карлос Рей Норрис. Он родился 10 марта 1940 года в маленьком городке Вилсон, штат Оклахома. Отец Норриса - автомеханик, при этом любитель изрядно выпить. Его дед был ирландцем, бабушка - индианкой. Самые запоминающиеся моменты детства для него были - нужда, отсутствие постоянного места жительства, полунищая жизнь в прицепе с матерью и двумя младшими братьями, а затем развод родителей и новый глава семьи. Норрис вспоминает, что именно отчим Джордж Найт привил неодолимую и страстную любовь к спорту.

Свою карьеру в мире кино Чак начал с помощью, знаменитого, в будущем, актера Стива Мак Куина, которому, в свое время, Норисс давал уроки каратэ в собственной школе. Он и привел Норриса на съемочную площадку, где каратист дебютировал в эротическом фильме. Первые его относительно серьезные роли были сыграны в фильмах с Брюсом Ли - "Возвращение Дракона" и "Игра смерти", где Норрис играл негодяев и нередко получал тумаки от Ли.

Сниматься в кино Норрису понравилось. Но после эффектного дебюта он получил только одно предложение из мира кино - сыграть во второсортном гонконгском боевике "Резня в Сан-Франциско". Норрису снова досталась роль нехорошего человека, а сам фильм был на столько неудачным, что его не выпускали на экраны аж до 1981 года.
Collapse )

Гэри Дэниелс


Гэри Дэниелс родился в Англии, в городе Воркинг 9 мая 1963 г. В детстве он, как и многие его друзья, смотрел фильмы с Брюсом Ли и хотел быть похожим на своего кумира. Интерес к боевым искусствам привел Гэри в местную секцию, где преподавали «монгольское кунг-фу». Затем Дэниелс начинает заниматься таэквондо. В 1979 году, в возрасте 16 лет, Гэри получает черный пояс и становится помощником инструктора в трех школах Лондона. Вскоре он выигрывает ряд турниров по версии ITF (Международный Федерации Тейквондо). Гэри Дэниелс не останавливается на достигнутом и переходит в полноконтактный кикбоксинг, где обретает пояс чемпиона мира в среднем весе.
Collapse )